Zu den bedeutendsten Künstlern des Rheinlandes gehört Jan Joest. Seine zu Beginn des 16. Jahrhunderts entstandenen zwanzig Flügelgemälde des Kalkarer Hochaltarretabels sind imposantes Zeugnis einer reifen Malerpersönlichkeit, die Motive aus der Kölner, Weseler und niederländischen Maltradition souverän zu vereinen verstand. In anschaulicher Weise zeigt die reichbebilderte Studie, daß Jan Joest seinerseits auch Einfluß auf die Altkölner Meister ausübte. Das bemerkenswert groß dimensionierte Kalkarer Hochaltarretabel offenbart die Verquickung von spätmittelalterlicher Frömmigkeit und dem Repräsentationsbedürfnis einer selbstbewußten Bürgerschaft. Nahezu vollständig überlieferte Archivalien dokumentieren die Stiftungsgeschichte des gesamten Retabels und zahlreiche Infrarotfotografien ermöglichen dem Leser Einblick in den Entstehungsprozeß der Bilder. War bislang so gut wie nichts über die Biographie des Künstlers bekannt, so weist Schollmeyer seine Herkunft aus Wesel nach und schreibt das verschollene Hochaltarretabel der Werdener Benediktinerabtei dem Œuvre Joests zu. Die Kalkarer Flügelgemälde stehen exemplarisch für den Niederrhein als eine Kunstlandschaft, von der maßgebliche Impulse in die benachbarten Regionen ausstrahlten. Nicht zuletzt als Lehrer von Joos van Cleve und Bartholomäus de Bruyn d.Ä. nahm Jan Joest noch viele Jahrzehnte nach seinem Tod Einfluß auf die Kunstzentren Antwerpen und Köln.

statt Autorin steht hier das gekürzte Inhaltsverzeichnis Vorwort • 10 I. Das Hochaltarretabel in Kalkar • 13 1. Ausstattung der Kalkarer Pfarrkirche St. Nicolai • 13 2. Die auftraggebende Bruderschaft Unser Lieben Frau • 16 3. Der Schrein des Hochaltarretabels • 18 4. Die Flügelgemälde des Hochaltarretabels • 35 5. Rezeptionsgeschichte der Retabelflügelgemälde und Wiederentdeckung der Künstlerpersönlichkeit Jan Joest • 46 6. Wiederherstellungsmaßnahmen in St. Nicolai • 53 7. Wiederherstellungsmaßnahmen an den Flügelgemälden durch Ernst Willemsen • 57 8. Arbeitsweise Jan Joests • 63 9. Die Flügelgemälde • 67 II. Das Sieben-Schmerzen-Altarretabel in Palencia • 295 1. Stiftungsgeschichte und Aufstellungsort • 295 2. Ikonographisches Programm • 305 3. Zuschreibung • 316 4. Stilistischer Vergleich der Altarretabel von Kalkar und Palencia • 325 III. Das Hochaltarretabel der Benediktinerabtei zu Werden von 1512 • 343 1. Quellen und Zuschreibung • 343 2. Bartholomäus de Bruyn d.Ä. und Jan Joest • 357 Zusammenfassung • 385 Literaturverzeichnis • 389 Abbildungsverzeichnis • 427 Personenregister • 438

Vorwort • 10 I. Das Hochaltarretabel in Kalkar • 13 1. Ausstattung der Kalkarer Pfarrkirche St. Nicolai • 13 2. Die auftraggebende Bruderschaft Unser Lieben Frau • 16 3. Der Schrein des Hochaltarretabels • 18 4. Die Flügelgemälde des Hochaltarretabels • 35 5. Rezeptionsgeschichte der Retabelflügelgemälde und Wiederentdeckung der Künstlerpersönlichkeit Jan Joest • 46 6. Wiederherstellungsmaßnahmen in St. Nicolai • 53 7. Wiederherstellungsmaßnahmen an den Flügelgemälden durch Ernst Willemsen • 57 8. Arbeitsweise Jan Joests • 63 9. Die Flügelgemälde • 67 II. Das Sieben-Schmerzen-Altarretabel in Palencia • 295 1. Stiftungsgeschichte und Aufstellungsort • 295 2. Ikonographisches Programm • 305 3. Zuschreibung • 316 4. Stilistischer Vergleich der Altarretabel von Kalkar und Palencia • 325 III. Das Hochaltarretabel der Benediktinerabtei zu Werden von 1512 • 343 1. Quellen und Zuschreibung • 343 2. Bartholomäus de Bruyn d.Ä. und Jan Joest • 357 Zusammenfassung • 385 Literaturverzeichnis • 389 Abbildungsverzeichnis • 427 Personenregister • 438